CORO VALSANGONE

Un sabato pomeriggio dell’autunno 1954 mi ritrovavo ospite a casa dell’amico Arnaldo Gili

per il consueto incontro di fine settimana dedicato all’ascolto delle ultime novità discografiche in fatto di musica leggera.

Casualmente, il giorno precedente a Torino, Arnaldo aveva acquistato, tra gli altri, un disco di brani eseguiti da un gruppo corale a lui sconosciuto, ed era ansioso ed impaziente di farmelo ascoltare. Disco e copertina recavano impresso “la voce del padrone” e, più in risalto, “Coro della SAT”. Quest’ultima indicazione, lì per lì non mi diceva assolutamente nulla, ma per non deludere l’amico e padrone di casa, viste le sue insistenze,

acconsentii ad ascoltare quel disco, peraltro con una disponibilità d’animo non proprio delle migliori, già presupponendo di udire le solite esibizioni canore tipiche di certi ambienti a tarda ora. Sarebbe stato da parte mia un imperdonabile errore di valutazione e di superbia, proprio non immaginando ed intuendo che quello che avrei udito di lì a poco, avrebbe segnato ed indirizzato musicalmente la mia vita per oltre cinquant’anni!

Dopo qualche secondo di audizione ero già di stucco, a bocca aperta, affascinato ed impressionato da quel modo di cantare a più voci e per giunta senza essere accompagnati da alcun strumento musicale, con una delicatezza di testi ed espressioni genuine tipiche dei grandi artisti, con melodie ed accordi innaturali ma così fini tanto da farmi venire la pelle d’oca.

C’era di che essere rapiti, bastava socchiudere gli occhi e rilassarsi per sentirsi in alta quota, dove forte si sente il vento sferzare le cime e a valle le chiome dei larici e degli abeti piegarsi Troppo bello: quel disco roteò sul piatto del grammofono per l’intero pomeriggio; l’indomani e per vari giorni, puntualmente, mi ritornavano in mente quei canti che mi avevano così colpito, tant’è che, di comune accordo, Arnaldo Gili ed io decidemmo di farli sentire anche ad, un gruppo di amici, alcuni dei quali già presenti con me nelle fila della cantoria parrocchiale.

Fu un’esperienza coinvolgente: visibilmente contagiati, entusiasti, compiaciuti, e addirittura senza parole, ci guardavamo l’un l’altro solo per dire: “magnifico, splendido, eccezionale”, mentre in cuor nostro, in gran segreto, guardandoci bene dal comunicarlo agli altri, proprio per non osare tanto, ciascuno di noi stava coltivando un’idea:

“Ma perché non provare a cantare anche noi questi canti di montagna?”.

Era chiaro ed evidente che questo desiderio era già vocazione, era già realtà, e che ognuno di noi portava già dentro l’embrione del futuro coro che assumeva così forma e consistenza, mentre all’orizzonte già si delineava la prima difficoltà: per apprendere un canto, in primo luogo era necessario disporre dello spartito musicale.

E dove trovarlo?

È da precisare che allora, rispetto agli attuali, erano altri tempi e le difficoltà erano molte: la guerra era finita da nove anni ma ancora dietro l’angolo, a Torino pesantemente segnata dai bombardamenti, di soldi ne giravano pochi, ed in queste condizioni era difficoltoso reperire generi e beni voluttuari non proprio strettamente necessari al quotidiano sostentamento.

Gli spartiti musicali erano tra questi, la nostra tenacia venne comunque premiata e fortuna volle che fossero reperibili, unici ed esclusivi sul mercato, proprio quelli del coro SAT, sì, proprio di quel coro del quale qualche settimana prima avevamo ascoltato il disco.

La buona volontà e l’entusiasmo che ci pervadevano erano davvero ammirevoli, ma purtroppo avevamo i nostri limiti tecnici: eravamo in pochi e con scarsa propensione alla lettura degli spartiti musicali; le parole, sì, le parole, almeno quelle, ma per il resto era notte fonda!

Venne in nostro soccorso un musico giavenese, Giovanni (Giuvanin) Prever detto “Cangin”, mutilato di guerra, buon lettore di musica e buon fisarmonicista; lo contattammo e gli esponemmo le nostre intenzioni ed i nostri problemi: sollevò alcune riserve, ma da persona generosa e solidale qual era, accettò di assumere il ruolo di maestro, di dividerci in quattro gruppi e ad insegnare ad ognuno di noi le rispettive parti musicali corrispondenti alle quattro tonalità canoniche tipiche dei canti di montagna: tenori primi e secondi, baritoni, bassi.

Eravamo undici giovani di belle speranze, ventenni o poco più, e precisamente: Ermes Agostinetto, Luciano Bruno, i gemelli Beppe e Carlo Cugno, Giorgio Geninatti, Arnaldo Gili, Gigi Ruffino, Ermes Vacchelli, i fratelli Feliciano e Gian Beppe Pogolotti ed infine il sottoscritto, sotto la guida di Giovanni Prever, con il solenne impegno di ritrovarci almeno una sera a settimana in una stanzetta non utilizzata al primo piano del bar Anselmo, ex pasticceria Taricco, all’angolo tra via Roma e piazza San Lorenzo, nostra prima e storica “sede sociale”.

Le settimane trascorsero in fretta, e ormai l’anno ’54 volgeva al termine.

Fu un anno ricordato per il ruolo importante assunto dalla televisione nazionale che trasmise per la prima volta in diretta le partite del Campionato del mondo di calcio disputatisi in Svizzera. Erano gli anni nei quali iniziavano a materializzarsi i primi apparecchi televisivi per fare poi capolino nelle case degli Italiani: a Giaveno, in realtà, gli apparecchi televisivi erano rarissimi, dislocati prevalentemente nelle case di qualche famiglia abbiente ed in alcuni bar, tra i quali il bar Taverna.

Ma la novità era importante anche sotto il profilo economico, e la Rai cercava di sostenerla ed ampliarla con l’unica finalità di stipulare nuovi abbonamenti. Uno dei sistemi usati allora, consisteva nell’organizzare trasmissioni locali a circuito chiuso da poter ritrasmettere sul locale territorio, con l’ausilio di mezzi molto semplici: un camion, un’antenna, due o tre tecnici, una telecamera fissa, qualche faretto per l’illuminazione, un ambiente qualsiasi, come potevano essere la sala di un cinema o di un teatro, se non la pubblica piazza.

Coerentemente con la esiguità dei mezzi e le finalità di promozione, la RAI trasmetteva brevi spettacoli offerti da “realtà locali”: feste di borgata, il buontempone di turno a raccontare barzellette, qualche prestigiatore non proprio tanto esperto, due o più persone con strumenti musicali, tanto da apparire come complesso musicale, qualche poesia strappalacrime, il tutto contornato da un pubblico composto in prevalenza da gente locale, al fine di suscitare e stimolare curiosità, coinvolgimento e seguito. E cosa importante: il tutto senza grandi spese! Vennero anche a Giaveno a fine estate del ’55 e tra le “realtà locali” invitate ad esibirsi, toccò anche a noi, a Palazzo Marchini, nella allora sala del consiglio comunale a piano terreno. Fu il nostro battesimo e di conseguenza, il nostro primo concerto pubblico: senza presunzione alcuna, probabilmente, fummo il primo coro d’Italia ad essere ripreso e ritrasmesso in diretta televisiva. La gioia per il felice esito della nostra prima esibizione non durò a lungo, perché di lì a poco, Giovanni Prever ci comunicò la sua intenzione di abbandonare la direzione del coro: aveva costituito un’orchestrina tutta sua e non aveva più la possibilità di seguirci; a malincuore e con il morale a terra, accettammo la sua decisione. Dovevamo però trovare una soluzione a breve, perché dopo aver provato la gioia e l’emozione di cantare in coro, non potevamo fingere che non fosse accaduto nulla: era un po’ come regalare la caramella ad un bambino per poi chiedergli di restituircela! Come detto in precedenza, alcuni di noi, Beppe, Carlo, Feliciano ed io, frequentavamo la cantoria della Chiesa parrocchiale, e lì ci capitò di conoscere don Franco Martinacci, giovane e dinamico professore di matematica al Seminario Minore di Giaveno, ottimo conoscitore di musica e valente organista: era giovane, quasi nostro contemporaneo, ispirava fiducia e simpatia, perciò decidemmo di parlarne con Lui. Era l’anno 1956, l’anno delle olimpiadi invernali di Cortina d’Ampezzo.

Più convinti e determinati che mai, la prima domenica di maggio, al pomeriggio, Feliciano, Ermes ed il sottoscritto ci recammo in Seminario, dove don Franco ci accolse con la consueta disponibilità che lo ha sempre contraddistinto; gli parlammo della nostra situazione, dei nostri problemi, delle nostre aspirazioni, e (per ultima) di una eventuale, sua disponibilità ad aiutarci: ci rispose di sentirsi onorato per la richiesta e felice di essere il “nostro maestro”.

Fu per noi un enorme sollievo, che riportò alle stelle la nostra gioia ed il nostro morale!

Non erano estranei al suo entusiasmo la sua capacità e l’impegno nella formazione dei giovani, e credo, il ricordo del papà Colonnello degli Alpini, figura di riferimento insostituibile, quegli Alpini i cui canti costituivano allora la parte prevalente del repertorio dei cori di montagna, il nostro compreso.

Detto e fatto: il compianto Rettore di allora, Monsignor Bartolomeo Burzio, entusiasta della Monsignor Bartolomeo Burzio, entusiasta dell’iniziativa intrapresa da don Franco, (vista come ulteriore impegno a favore e sostegno dei giovani giavenesi), con benevolenza e generosità dispose che ci venisse messa a disposizione una “sala prove”, precisamente l’ultima delle quattro sale contigue unite fra loro da un lungo corridoio, all’ingresso del Seminario Arcivescovile, nella quale iniziammo a radunarci ed a “provare” con regolarità il venerdì sera; nel contempo, l’organico del coro cresceva, acquisendo nuove adesioni tra simpatizzanti ed amici, mentre nei mesi successivi, definimmo anche il nome del sodalizio: “Coro Alpino Val Sangone”.

L’ultimo sabato di ottobre dell’anno 1956 ci vide attori e protagonisti del nostro primo concerto ufficiale tenutosi nel salone del cinema San Lorenzo all’Oratorio Parrocchiale, e tra i canti proposti in quella serata, mi piace ricordare tra gli altri, “Dove te vett o Marietina”, “Monte Nero”, “Bombardano Cortina”, “O Angiolina bela Angiolina”, serata valorizzata dai commenti di Candido Martinacci, fratello di don Franco, che per molti

anni ricoprì con eleganza, signorilità e rara competenza, l’incarico di presentatore ufficiale del nostro coro. Da allora sono trascorsi cinquant’anni, e sembra ieri! ….